В этот сборник вошли избранные сценарии Ю. Н. Арабова: «Мистерия горы» (1999), отмеченный премией жюри Каннского кинофестиваля, по которому режиссер А. Н. Со куров снял фильм «Молох»; «Приближение к раю» (2006), за который автор отмечен Государственной премией РФ, положенный в основу фильма «Телец»; и «Солнце» (2005), экранизированный в том же году.

Пьесы «Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры», «Вишневый сад» сделали имя А.П. Чехова бессмертным в истории мировой драматургии. Современники называли Антона Павловича Чехова «поэтом серых будней», но ранняя повесть «Драма на охоте» опровергает это представление о писателе — яркое и динамичное произведение с детективным сюжетом вовлекает нас в водоворот драматических событий, приводящих к трагической развязке.

Современникам пьесы Чехова казались необычными. Они резко отличались от привычных драматических форм. В них не было казавшихся необходимыми завязки, кульминации и, строго говоря, драматического действия как такового. В чеховских пьесах есть подтекст, который приобретает особую художественную значимость. Произведения А. П. Чехова всегда являлись неотъемлемой частью школьной программы, а, соответственно, и тематических сочинений на экзаменах.

В этот сборник вошли лучшие пьесы Чехова — «Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры» и «Вишневый сад». Главным достоинством всех чеховских пьес и его новаторством было то, что он впервые сделал предметом исследования мельчайшие детали быта и жизни людей. Он описывал повседневность, и именно через нее читатель узнает о мыслях и чувствах героев. За внешним отсутствием действия скрывается напряженная психологическая жизнь ее персонажей. «Пусть на сцене все будет так же сложно и так же вместе с тем просто, как в жизни. Люди обедают, только обедают, а в это время слагается их счастье и разбиваются их жизни» — это слова самого Чехова. Можно бесконечно перечитывать чеховскую драматургию, каждый раз открывая в ней что-то новое, — режиссеры всего мира обращаются к его пьесам за поиском нового содержания и новых форм.

Антон Чехов — один из самых известных драматургов мира, мастер «короткой прозы», каждый рассказ которого — вся человеческая жизнь в ее трагикомической полноте, а всякая деталь, по слову Л.Н. Толстого, «либо нужна, либо прекрасна». За 25 лет творчества Чехов создал более 300 произведений разных жанров: коротких юмористических рассказов, серьезных повестей, пьес, многие из которых стали классикой мировой литературы.

В книгу вошли пьесы известного драматурга, заслуженного деятеля искусств Республики Татарстан Мансура Гилязова, созданные им в разные годы.

Иван Гончаров восхищался романом А.С. Пушкина «Евгений Онегин», что и определило выбор словесного факультета Московского университета. По окончании он служил секретарем симбирского губернатора, где хорошо узнал механизм бюрократической системы. Затем стал переводчиком иностранной переписки в министерстве финансов, совершил кругосветное путешествие на фрегате «Паллада», служил цензором, был редактором «Северной пчелы» и снова цензором, причем консервативного толка. Именно в родном городе Симбирске он увидел приметы того «сна», который стал характерной чертой жителей придуманной писателем Обломовки, а также обломовщины, ставшей понятием нарицательным.

Николай Васильевич Гоголь — одна из самых загадочных фигур в русской культуре. Вся его жизнь была беспрерывным подвигом восхождения к высотам творчества, оказавшего исключительно сильное воздействие на все последующее развитие как русской, так и мировой литературы.

Александр Николаевич Островский и по сей день является самым популярным русским драматургом. Его экранизируют, по его пьесам ставят спектакли. Кажется, только появившись на свет, пьесы Островского обречены были стать русской классикой: настолько ярки и одновременно обобщенны характеры его героев.

Александр Николаевич Островский и по сей день является самым популярным русским драматургом. Его экранизируют, по его пьесам ставят спектакли. Кажется, только появившись на свет, пьесы Островского обречены были стать русской классикой: настолько ярки и одновременно обобщенны характеры его героев.

Основой для фабулы пьесы послужило уголовное дело супругов Екатерины и Николай Гимер, о котором Толстой узнал в 1897 г. Но еще до этого у писателя возникли некоторые идеи и образы, воплотившиеся в драме «Живой труп». В дневниковой записи от 9 февраля 1894 г. читаем: «Ясно пришла в голову мысль повести, в которой выставить бы двух человек: одного — распутного, запутавшегося, павшего до презрения только от доброты, другого — внешне чистого, почтенного, уважаемого от холодности, не любви». Эту запись исследователи справедливо связывают с творческой историей «Живого трупа». Замысел Толстого противопоставить двух подобных людей воплотился не в повести, как предполагал писатель, а в драме.